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自畫像是肖像畫的特殊類別，不僅記錄了畫家的容貌形象，也為研究其時(shí)代風(fēng)格、社會(huì)文化提供了珍貴資料，更是畫家精神世界的自我呈現(xiàn)與表達(dá)。近日，由中國(guó)國(guó)家博物館與意大利駐華大使館、意大利烏菲齊美術(shù)館攜手推出的“心影傳神——烏菲齊美術(shù)館藏大師自畫像展”，為首都市民奉上了一場(chǎng)精彩的視覺盛宴。

揭示“自我”與“現(xiàn)實(shí)”的主題

(相關(guān)資料圖)

烏菲齊美術(shù)館位于文藝復(fù)興的搖籃、歐洲著名藝術(shù)中心佛羅倫薩，素以收藏諸多繪畫巨匠之作聞名于世，蔚為大觀的藏品使其在西方藝術(shù)史上有著舉足輕重的地位。自畫像系列藏品是烏菲齊美術(shù)館核心館藏之一。烏菲齊美術(shù)館館長(zhǎng)史艾克直言：“烏菲齊美術(shù)館收藏了1800多幅自畫像作品，在國(guó)際藝術(shù)界舉世無(wú)雙。”“心影傳神——烏菲齊美術(shù)館藏大師自畫像展”正是從烏菲齊美術(shù)館的館藏中精選出文藝復(fù)興至當(dāng)代的50幅畫作，包括拉斐爾、提香、魯本斯、倫勃朗、安格爾、莫蘭迪、夏加爾、草間彌生、蔡國(guó)強(qiáng)等50位藝術(shù)大師的自畫像，向中國(guó)觀眾展現(xiàn)藝術(shù)史上眾星璀璨的光輝。

“直面藝術(shù)家們的面孔是一個(gè)機(jī)會(huì)，能讓參觀者停下來(lái)，思考這些畫像的質(zhì)量和內(nèi)在的力量，由此與過(guò)去和現(xiàn)在的大師進(jìn)行一次直接的對(duì)話。”史艾克說(shuō)，通過(guò)這樣的“對(duì)話”，觀眾不僅得以瞥見藝術(shù)家自身容貌形象的再現(xiàn)、精神世界的表達(dá)，而且得以探尋畫家所處時(shí)代與社會(huì)文化的珍貴線索, 揭示有關(guān)“自我”與“現(xiàn)實(shí)”的永恒主題。

▲ 展廳現(xiàn)場(chǎng)，圖為《拉斐爾自畫像》。中國(guó)文化報(bào)記者 盧旭 攝

本次展覽按照時(shí)間順序?yàn)榫€索，展覽開場(chǎng)即直奔“高潮”——文藝復(fù)興三杰之一——拉斐爾的自畫像領(lǐng)銜出場(chǎng)。中國(guó)國(guó)家博物館國(guó)際與藝術(shù)展覽總監(jiān)潘晴介紹：“這張《拉斐爾自畫像》是拉斐爾最著名的畫作之一，創(chuàng)作于1504年前后，是拉斐爾在佛羅倫薩生活時(shí)所繪制。畫家當(dāng)時(shí)二十出頭，風(fēng)華正茂，披著栗色的長(zhǎng)發(fā)，面龐俊美而憂郁，幾乎是拉斐爾的‘標(biāo)準(zhǔn)照’。”經(jīng)科學(xué)研究證實(shí)，拉斐爾創(chuàng)作這幅畫時(shí)未打草稿，一氣呵成。“這幅畫之所以意義重大，也在于它的流傳有序，烏菲齊美術(shù)館對(duì)于自畫像的收藏更是起始于以這幅畫為代表的那一批畫作。” 潘晴說(shuō)。

展覽中同樣極負(fù)盛名的畫作還有《詹洛倫佐·貝尼尼自畫像》。作為才華出眾的雕塑家、建筑師、城市規(guī)劃師和舞美設(shè)計(jì)師，詹洛倫佐·貝尼尼是歐洲17世紀(jì)的重要人物之一，他的作品大多與顯貴或教皇宮廷委托有關(guān)，塑造出羅馬巴洛克風(fēng)格的雛形。貝尼尼的這幅自畫像生機(jī)勃勃、情感豐沛，畫中人目光深邃，嘴巴微張，似乎在與觀者對(duì)話。

藝術(shù)家的“視覺自傳”

在本次展覽中，《彼得·保羅·魯本斯自畫像》是46歲的畫家處于事業(yè)巔峰時(shí)期的創(chuàng)作。畫中魯本斯呈3/4側(cè)身角度，絡(luò)腮胡勾勒出面部輪廓，頭戴寬檐帽遮蓋脫發(fā)，頸上戴一條金項(xiàng)鏈，彰顯其尊崇的社會(huì)地位，這是奧地利統(tǒng)治者和丹麥國(guó)王授予他的榮譽(yù)。

同樣創(chuàng)作于功成名就之時(shí)的是《迭戈·委拉斯凱茲自畫像》。對(duì)于這幅畫，委拉斯凱茲采用了一種類似攝影的表現(xiàn)技巧，從非正面仰角描繪，使人物似乎傲慢逼視著觀眾從而體現(xiàn)其威嚴(yán)。畫作昏暗的色調(diào)中有銀光閃現(xiàn)，那是貴族騎士的寶劍和一把能打開皇室大門的鑰匙，暗示了1652年國(guó)王授予藝術(shù)家尊貴無(wú)比的“皇宮高級(jí)內(nèi)侍”頭銜。

走入展覽的后半段，觀眾不難發(fā)現(xiàn)，近現(xiàn)代的藝術(shù)家不再追求具象寫實(shí)。與文藝復(fù)興、巴洛克、新古典主義時(shí)期相比，喬治·莫蘭迪、馬克·夏加爾、草間彌生和蔡國(guó)強(qiáng)等藝術(shù)家的自畫像作品在自我表達(dá)的方式上更加多樣化。

在《喬治·莫蘭迪自畫像》中，35歲的莫蘭迪身穿襯衫和馬甲，目光專注，仿佛全神貫注于用平淡柔和的色調(diào)將自己的形象轉(zhuǎn)化到畫布上。他的手中拿著繪畫工具，分別是標(biāo)有日期、簽名的調(diào)色板和一些畫筆。意大利烏菲齊美術(shù)館策展人亞歷桑德拉·格里福表示，在莫蘭迪的畫作中，水瓶、花瓶和杯子等日常物品構(gòu)成了一個(gè)寧?kù)o安逸的家庭空間，它們通過(guò)多種形式的變化反復(fù)出現(xiàn)，在不明顯卻可以察覺的光線籠罩下，營(yíng)造出靜謐安逸的氛圍。

草間彌生則通過(guò)自畫像將自己展現(xiàn)為超越俗世教條、永不屈服的形象。她通過(guò)極具特色的“波點(diǎn)”構(gòu)建自己的臉龐和上半身，并搭配畫作背景里的網(wǎng)格狀圖形。草間彌生曾說(shuō)：“我從小時(shí)候就開始喜歡用錘子打碎玻璃、鏡子和盤子。”支離破碎的內(nèi)心世界被黏合在一起，在畫框里重新組合。

展覽中的《蔡國(guó)強(qiáng)自畫像》則是用藝術(shù)家的標(biāo)志火藥在紙面左下角炸出了一幅肖像，畫面中他的眼睛望向右上方——天空中綻放的煙花。現(xiàn)實(shí)中，蔡國(guó)強(qiáng)正是憑借瑰麗壯觀的煙火藝術(shù)表演而蜚聲海內(nèi)外。

藝術(shù)家們通過(guò)這些親手繪制的“永恒”與觀眾進(jìn)行跨越時(shí)空的對(duì)話，他們的凝視穿越畫框，訴說(shuō)著歷史與自我。

360度全方位藝術(shù)體驗(yàn)

為了豐富觀眾的觀展體驗(yàn)，本次展覽還特別搭建了沉浸式光影體驗(yàn)部分，為觀眾提供了夢(mèng)幻般的藝術(shù)光影場(chǎng)景。此部分以“14世紀(jì)到17世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興”為主題，用數(shù)字技術(shù)展示烏菲齊美術(shù)館收藏的數(shù)十件文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫、雕塑等藝術(shù)珍品，包括波提切利、米開朗琪羅、達(dá)·芬奇、提香等文藝復(fù)興大師的杰作。

“觀眾走進(jìn)這里，就仿佛走進(jìn)了烏菲齊美術(shù)館。高分辨率的投影和為展覽專門譜寫的音樂帶給觀眾走入文藝復(fù)興時(shí)期畫中世界的感官體驗(yàn)。”潘晴介紹，該部分通過(guò)360度全息投影融合技術(shù)，打破傳統(tǒng)的靜態(tài)“畫框式”觀看方式，將這些經(jīng)典作品進(jìn)行“解構(gòu)再創(chuàng)造”數(shù)字化高清重現(xiàn)，使名作栩栩如生，以光影流動(dòng)的形式重新演繹大師作品。

展廳現(xiàn)場(chǎng)還提供觸摸互動(dòng)裝置讓觀眾對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)成就進(jìn)行深度探索，通過(guò)這種富有表現(xiàn)力的寓教于樂的交互形式，使得整體展示更具科技感。在亞歷桑德拉·格里福看來(lái)，實(shí)物展示和沉浸式體驗(yàn)相結(jié)合的展示方式，使中國(guó)觀眾不出國(guó)門就能欣賞烏菲齊美術(shù)館的館藏精華，在近距離欣賞藝術(shù)家“不朽的面容”后，“身臨其境”與他們進(jìn)行一場(chǎng)跨越時(shí)空的精神對(duì)話。

值得一提的是，去年7月上線的國(guó)博虛擬數(shù)智人“艾雯雯”成了本次展覽的數(shù)字講解員，數(shù)智人帶來(lái)的交互體驗(yàn)讓大眾得以用更年輕、更時(shí)尚、更科技的方式了解歷史文化。潘晴坦言，未來(lái)，中國(guó)國(guó)家博物館將不斷創(chuàng)新展覽展示，開發(fā)更多的體驗(yàn)形式，為觀眾帶來(lái)更多、更豐富的觀展體驗(yàn)。